監督・撮影・編集：寺本遥

終盤では、ジョナス・メカスの早送り的手法を参照しながら、ファウンドフッテージを用いて日常の記録の断片を意識の流れのように連ね続ける。かつてどこかで誰かによって記録されたイメージは、速度が上がるにつれて不特定多数の人間の集合意識や夢や記憶のような質感を帯びた不定形で純粋な喚起の流れになる。メカスの「リトアニアへの旅の追憶」はその性質上、完成当時から時間を跨いだ不特定多数の人間の記憶のような質感を持っていた。本作はそのような詩的効果をファウンドフッテージの利用と加速によってさらに強調して増幅させる実験でもある。